今日、長年お笑いファンと漫画ファンの間で語られてきた、ブラックマヨネーズ小杉竜也さんの代名詞的ギャグ「ヒーハー！」と、『ONE PIECE』に登場するイワンコフのセリフの類似性に関する「パクリ疑惑」の真相が、ついに当事者たちの証言によって明らかにされました。結論から言えば、これは「パクリ」ではなく、お互いが独立した創造プロセスの中で「ヒーハー」という響きの言葉にたどり着いた、驚くべき「偶然の奇跡」であったことが判明したのです。
本記事では、この長年の疑問に対する決定的な解明を、小杉さん自身の証言、そして『ONE PIECE』原作者・尾田栄一郎氏からの間接的な説明を基に、専門的な視点から深掘りし、その背景にある創造性のメカニズムや、類似表現の普遍性についても考察を深めていきます。
1. 疑惑の発生とその背景：クリエイター間の「偶然の共鳴」という現象
ブラックマヨネーズの小杉竜也さんの「ヒーハー！」は、その独特のインパクトと語感から、彼の芸風を象徴するギャグとして広く認知されています。一方、『ONE PIECE』の世界においても、革命軍幹部である「イワンコフ」が放つ「ヒーハー！」というボイスは、キャラクターの強烈な個性を際立たせる印象的なセリフとして、作品の世界観に深く刻み込まれています。
この二つの「ヒーハー！」が、お笑い文化と漫画文化という異なる領域で、ほぼ同時期に（あるいは、その認識において）類似した表現として登場したことが、「パクリ」という疑念を生む土壌となりました。具体的には、小杉さんの「ヒーハー！」は、2000年代初頭から一部で認識され始め、その知名度を確固たるものにしていきました。一方、『ONE PIECE』におけるイワンコフの登場は、2007年頃の「インペルダウン編」であり、そのセリフがファンの間で注目されたのは、この頃からです。
このような現象は、クリエイティブな現場で時折観測される「偶然の共鳴（Accidental Resonance）」として理解できます。これは、特定の時代背景、社会心理、あるいは言語的・音声的なトレンドが、複数のクリエイターの無意識に影響を与え、結果として類似したアイデアや表現を生み出す現象を指します。この文脈において、「ヒーハー！」という響きは、ある種の「時代性」や「空気感」を反映した、普遍的な魅力を持つ言葉であった可能性が考えられます。
2. 小杉竜也氏の証言：読まぬままの「ヒーハー！」と、尾田先生からの「告白」
この長年の疑問に終止符を打つ決定的な証言は、小杉さん自身が、近年のテレビ番組（※参考情報より、2025年8月30日頃に放送・配信された可能性）で語った内容にあります。
小杉さんは、まず自らの「ヒーハー！」が『ONE PIECE』のイワンコフのセリフと酷似しているという指摘を受け、「俺、みんなからイワンコフからヒーハーパクってるって言われる」と、自身がパクリ疑惑の当事者であることを認識していると明かしました。
しかし、その上で小杉さんは衝撃的な事実を告白します。それは、彼が「ヒーハー！」というギャグを生み出した初期段階では、『ONE PIECE』を「正直、読んでなかってん。今は読んでるけど」というものであった、ということです。これは、意図的な模倣ではなく、自身の内発的な創造プロセスから「ヒーハー！」が生まれたことを強く示唆するものです。
さらに驚くべきは、その後の尾田栄一郎氏とのやり取りです。小杉さんが尾田先生の自宅をロケで訪れた際、尾田先生から「小杉さん、僕に話ありますよね」と声をかけられたとのこと。そして、尾田先生は「“パクってるて言われませんか？でもパクってませんよね”って言われて。“僕も、ヒーハーっていうの、小杉さんからパクったわけではなくて、僕が原稿を書き終わって、集英社に渡した後のテレビで、小杉さんヒーハーって言ってたんです”」と、自身の『ONE PIECE』の原稿執筆完了後に、小杉さんの「ヒーハー！」がテレビで披露されたという事実を明かしたのです。
この尾田先生からの説明は、両者の創造プロセスが完全に独立していたことを裏付ける、極めて重要な証言と言えます。つまり、「ヒーハー！」という言葉は、小杉さんと尾田先生という二人のクリエイターの脳裏で、互いに干渉することなく、ほぼ同時期に、それぞれ独自の文脈と意図をもって生成された可能性が極めて高いのです。
3. 「ヒーハー」という言葉の普遍性と、心理学的な側面
今回の件は、「ヒーハー」という言葉そのものが持つ、ある種の普遍性や、人間が発したくなるような音響的・感情的な特性を示唆しています。
「ヒーハー！」という響きは、一般的に「息を吐き出す音」「熱いものに触れたときの反応」「苦痛や快感の表現」など、生理的・感情的な反応と結びつきやすい音韻構造を持っています。言語学的な観点からは、このような「破裂音」や「摩擦音」の連続は、人間の注意を引きつけ、感情的なインパクトを与える効果があると考えられます。
例えば、以下のような例が挙げられます。
- 声優や役者における「叫び」の技術: 感情の高ぶりを表現する際に、このような力強く、かつ独特な響きを持つ言葉が用いられることがあります。
- 幼児語や擬音語・擬態語: 子供が発する声や、自然現象を表す言葉にも、同様の音韻的特徴が見られることがあります。
- 各種文化における感嘆詞: 驚き、喜び、苦痛などを表す際の普遍的な「叫び」のパターンが、言語や文化を超えて類似することがあります。
「ヒーハー！」が、古くから存在する掛け声であるという指摘（※参照情報）も、この言葉の持つ根源的な表現力、つまり「無意識の内に発したくなる」ような、人間の根源的な発声パターンに根差している可能性を示唆しています。
小杉さんの「ヒーハー！」は、彼の独特のキャラクター性や芸風と結びつき、一種の「キャラクターソング」のような役割を担いました。一方、イワンコフの「ヒーハー！」は、そのゴムゴムの実の能力（ホルホルの実）や、キャラクターの持つ「男らしさ」「力強さ」といったイメージと結びつき、物語のリアリティを補強する効果を生み出しました。このように、同じ「ヒーハー！」という言葉であっても、その生成背景や受容される文脈が異なるからこそ、両者の創造性が互いに干渉することなく、独立して発展できたと言えるでしょう。
4. 多角的な視点からの考察：オリジナリティと「偶然の科学」
この「ヒーハー！」騒動の解明は、クリエイターのオリジナリティとは何か、という根源的な問いを我々に投げかけます。
- 「ゼロからイチを生み出す」ことの難しさ: 現代社会においては、情報が氾濫し、先行するアイデアや表現に触れる機会が膨大です。そのため、真にオリジナルなものを生み出すことは、以前にも増して困難になっています。
- 「集合的無意識」と「アイデアの共有」: ユング心理学における「集合的無意識」の概念のように、人類全体で共有される普遍的なイメージや思考パターンが存在するとすれば、「ヒーハー！」のような言葉が、異なるクリエイターの無意識に同時に浮かび上がることも、説明可能かもしれません。
- 「進化論的」な視点: 生物学における「収斂進化（Convergent Evolution）」、すなわち、異なる系統の生物が類似した環境に適応した結果、似たような形態や機能を持つように進化する現象に例えることもできます。クリエイティブなアイデアもまた、ある種の「環境」や「社会的要請」に適応した結果、類似した「形態」をとることがあるのではないでしょうか。
今回の件は、小杉さんの「ヒーハー！」が、彼自身の創造性、そして『ONE PIECE』という作品の偉大さ、さらには「偶然の科学」とも言える、クリエイティブなプロセスにおける驚くべき現象を改めて浮き彫りにしました。
5. 結論：誤解は解かれ、創造性の「奇跡」が証明された
長年、一部のファンを悩ませてきた「ブラマヨ小杉と『ONE PIECE』の「ヒーハー」パクリ問題」は、当事者である小杉竜也さん自身と、原作者・尾田栄一郎氏からの間接的な証言によって、その真相が明確にされました。
「ヒーハー！」という言葉は、両者の創造的なプロセスにおいて、互いに影響を与えることなく、驚くべき偶然の一致をもって、独立して生み出されたものであったことが判明しました。これは「パクリ」ではなく、人間の創造性がいかに豊かで、時に神秘的であるかを示す「偶然の奇跡」と言えます。
この事実は、両者のファンに長年の懸念を払拭させ、温かい笑いと、クリエイターたちのユニークな才能への敬意をもたらしてくれるはずです。
今回のエピソードは、私たちが「オリジナリティ」というものをどのように捉えるべきか、そして、文化や時代を超えて共有されうる「言葉の力」や「創造性の連鎖」について、深く考えさせられる機会を与えてくれます。小杉さんの「ヒーハー！」への揺るぎない愛情と、『ONE PIECE』という壮大な物語を紡ぎ出す尾田先生の情熱、そして、その両者が「ヒーハー！」という言葉で共鳴したという、この人間的で、そしてどこか愛おしい「偶然の奇跡」を、私たちはこれからも温かく見守っていくべきでしょう。
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